Крепостные королевны
09:43
01_01_в_господском_саду
07:47
01_02_минуло_6_лет
06:34
01_03_приезд
16:14
01_04_театр_в_Пухове
10:33
01_05_шарман
10:24
01_06_медовые_пряники
05:59
01_07_лучина
07:35
01_08_Дуня_расстаётся_с_домом
14:04
02_01_в_Пухове
06:50
02_02_флигелёк_в саду
06:48
02_03_девочки_актёрки
11:04
02_04_превращение
06:58
02_05_волчье_лыко
09:13
02_06_в_репетишной_комнате
06:55
02_07_девчонки_помогают_Дуне
09:14
02_08_колдугья_Марфа
07:41
02_09_заветный_корешок
12:15
03_01_спустя_несколько_дней
09:50
03_02_ария_Баха
09:28
03_03_как_дело_обернулось
15:01
03_04_барин_в_гневе
12:24
03_05_гости_съезжаются
15:23
03_06_нежданно_негадано
09:52
03_07_звёзды_за_окном
15:09
04_01_Фёдор_Фёдорович_покидает_Пухово
12:14
04_02_цветные_звуки
11:31
04_03_на_спектакль_в_Кусково
08:37
04_04_в_театре
11:49
04_05_королева_Голкондская
05:49
04_06_метель
05:52
04_07_золотая_арфа
14:44
04_08_мираж
06:13
04_09_последняя-песня
05:58
04_10_всё_прахом
05:59
04_11_в_Белехово
08:53
04_12_в_уасдьбе
03:53
04_12_найти_не_удалось
0
%
23k
Сварливая надзирательница Матрёна Сидоровна, талантливый скрипач-итальянец Антон Тарасович, милый сердцу Петруша, граф Шереметев, Параша Жемчугова - с кем только ни сведёт Дуню непростая жизнь в Пухове
".перед большим, во всю стену зеркалом, откинувшись на спинку кресла, сидела Параша Жемчугова. Да. Она. Королева Голкондская
только нет, теперь это была уже не та гордая королева, которая недавно с царственным величием повелевала своими подданными.
Худенькая и бледная, Параша сидела и плакала. Слезы бежали по ее щекам, скатываясь на атлас, парчу и золотые кружева королевского наряда. Крепостная королевна, вот кто она! А пурпурная мантия? А драгоценные кольца? Все это — так, пустяки, лишь одна видимость. Не полетит она, куда захочет. Крепко-накрепко закована, хоть и золотыми цепями.!
Все книги из цикла Трилогия о русском театре:
2.
Крепостные королевны
" Сначала они повели в театр Верку и Фросю. Там шла репетиция оперы «Дианино древо». Обе девочки танцевали в этой опере: сначала — пастушек, потом — нимф.
Кто такие пастушки — это Дуня понимала. Ну, а нимфы?
— Богини—вот кто, нимфы-то! — объяснила ей Верка. — Ну, которые с небес спускаются да пляшут…
Дуня изумилась:
— И тебя с Фросей будут с небес спускать?
— А как же! На веревках, прямо с потолка…
— Врешь…
— Вот те крест! — И Верка истово перекрестилась.
Но все же Дуня ей не поверила.
Дуня вопросительно глянула на Фросю: кто же эти самые нимфы-то? На кой они надобны?
— Богинины прислужницы — вот кто нимфы, — уточнила Фрося.
— А плясать зачем им?
— А плясать им надобно. В театре у нас кто поет, кто пляшет. Без этого нельзя. Уразумела?
— Ага! — ответила Дуня, но было ей это по-прежнему непонятно, а допытываться не стала.
Могилевская очень увлекалась историей, особенно ее интересовала история русского театра. Этой теме она посвятила целую трилогию. В книге «Повесть о кружевнице Насте и великом русском актере Федоре Волкове» писательница рассказала читателям о зарождении русского общедоступного театра, в повести «Крепостные королевны» — о крепостных театрах в конце XVIII века и в первые годы XIX века, в последней повести трилогии, «Театр на Арбатской площади», — о становлении профессионального театра в первом десятилетии ХХ века.