Mari Naydenova
@Maria.Naydenova
•
2243
Информация
Была в сети 23 мая
На сайте с 7 июля 2022
Подписки
6 часов 9 минут
6 часов 26 минут
10 часов 15 минут
4 часа 55 минут
9 часов 25 минут
17 часов 11 минут
9 часов 42 минуты
12 часов 7 минут
Тонко, иронично и каламбурно написано. Театр абсурда, каков он есть (более того: творчество Акилле Кампаниле принято считать предтече абсурдного жанра). Книга подойдёт не всем, но не оставит равнодушным никого. А те малочисленные ценители нелогичного сюжета и необузданной комедии положений (с нотами магического реализма) вне всяких сомнений придут в восторг.
У Селии Фремлин получился динамичный роман, и, несмотря не то что читатель пребывает в мыслях лидирующего персонажа, Розамунд, и воспринимает происходящее через её призму, книга не навевает скуку. Да, в центре внимания классический любовный треугольник и тривиальная жизнь спального района, но за сюжетом интересно следить. А чувства Розамунд могут откликнуться многим.
Воля случая сводит главную героиню с заядлым игроком в рулетку и она же как будто уберегает её от полного растворения во всей этой истории. Что сказать, это, пожалуй, исключение, чем закономерность. Ведь, как правило, встреча зависимого человека и «спасателя» плохо заканчивается для обоих.
Отчего же бежит Морган? Как правило, от обязательств и рутины. Его непереносимость тривиальности и скуки патологична: когда любимая женщина Моргана начинает "отклоняться" от сгенерированного его сознанием образа, Морган испытывает некоторую неприязнь к ней и раздражение.
Вообще, есть сомнения, способен ли Морган глубоко чувствовать и по-настоящему сопереживать? А ещё: бывает ли он искренен и честен? Когда много лет практически не выходишь из фантазий, не трудно забыть, кто ты есть на самом деле. Наверное, поэтому сбросить маски так сложно: вдруг под ними ничего нет?
За метаниями героя поначалу интересно следить, и читатель силится встать на место Виктора и понять его мотивы. В конце концов, смалодушничать, испугаться или запаниковать может каждый. Потом, правда, повествование становится более "душным" и тяжеловесным: Виктор как бы замыкается на одной теме.
Как это часто бывает с неспешными и задумчивыми произведениями, они долго запрягают, томят читателя, чтобы в конце, где-нибудь в последней главе, обрушить на него ушат развязки. Так Хавьер Мариас в своём романе резко перескакивает на рельсы хоррора и замыкает пазл истории совсем уж сумасшедшими деталями — и теперь уже читатель пребывает в исступлении оттого, что он только что прочитал.
Разумеется, я понимаю аллюзию Кафки: он тонко и остро высмеивает через своего персонажа общество и вечно брюзжащих, злопамятных и недовольных стариков. Они раздражены всеми окружающими и не преминут оставить свой комментарий к любому событию. Однако находиться в мыслях такого героя тяжко и очень уж хочется остановить этот поток сознания.
Мальчик восьми лет живёт свою обычную мальчишескую жизнь в деревушке и много размышляет о происходящем вокруг. Главного героя занимают самые разные вещи, и он пытается осмыслить происходящее и объяснить его для себя. Местный деревенский чудак, господин Зоммер, совершающим ежедневные пешие прогулки в любую погоду, становится настоящим проводником для мальчика и, сам того не зная, спасает его в минуту отчаяния.
Мужчины, основные действующие персонажи, не вызывают симпатии и их собственные поступки ничем не лучше, хотя они и пытаются выгородить себя и показать события с нейтральной стороны. Но, по факту, все четверо использовали Анаис и относились к ней как игрушке, как к вещи. Они хотели и овладевали девушкой, пускали по рукам и реализовывали свои фантазии. То, что они, якобы, никогда не переходили грань дозволенного - всего лишь слова и желание оправдаться. Для читателя же эти детали не являются существенными.