Удивительная, единственная в своём роде, уникальная вещь!
Тонко, иронично и каламбурно написано. Театр абсурда, каков он есть (более того: творчество Акилле Кампаниле принято считать предтече абсурдного жанра). Книга подойдёт не всем, но не оставит равнодушным никого. А те малочисленные ценители нелогичного сюжета и необузданной комедии положений (с нотами магического реализма) вне всяких сомнений придут в восторг.
Зарисовка о самой обычной истории и о среднестатистическом герое. Здесь исследуется, как мне кажется, комфортный пузырь привычного уклада жизни, в котором уютно и понятно даже тогда, когда всё не очень-то и устроено, и его столкновение с чем-то новым или хорошо забытым старым. Скованность и отчуждённость Скагена понятна и естественна. Но не упускает ли он возможность перемен и не отворачивается ли от подарка судьбы? Или, наоборот, уберегает себя от ошибки и ненужного шага? Юлия Шутова предлагает читателю найти собственный ответ.
Отличный психологический триллер с неожиданной развязкой. В этой истории много над чем предлагается поразмышлять: о браке и отношениях партнёров в нём, о соперничестве с другой женщиной, о чувствах и мотивах героев.
У Селии Фремлин получился динамичный роман, и, несмотря не то что читатель пребывает в мыслях лидирующего персонажа, Розамунд, и воспринимает происходящее через её призму, книга не навевает скуку. Да, в центре внимания классический любовный треугольник и тривиальная жизнь спального района, но за сюжетом интересно следить. А чувства Розамунд могут откликнуться многим.
В своём небольшом произведении Стефан Цвейг исследует «синдром спасателя» и наглядно показывает, к каким последствиям приводит одержимость азартными играми. Игромания — серьёзное психическое заболевание, которое чаще, чем принято думать, приводит к катастрофическим последствиям.
Воля случая сводит главную героиню с заядлым игроком в рулетку и она же как будто уберегает её от полного растворения во всей этой истории. Что сказать, это, пожалуй, исключение, чем закономерность. Ведь, как правило, встреча зависимого человека и «спасателя» плохо заканчивается для обоих.
Роман охватывает 10+ лет взаимоотношений между несколькими персонажами, судьбы которых тесно переплетены сюжетом. Морган, главный герой, — личность своеобразная и экзальтированная. Он живёт в каком-то придуманном мире и всеми силами старается убежать из реальности. Для этого у него есть "рабочий инструмент" — буйное воображение. Морган с лёгкостью, играючи вовлекается в новые связи и знакомства, являя, правда, новоиспечённым приятелям не настоящего себя, а придуманный образ.
Отчего же бежит Морган? Как правило, от обязательств и рутины. Его непереносимость тривиальности и скуки патологична: когда любимая женщина Моргана начинает "отклоняться" от сгенерированного его сознанием образа, Морган испытывает некоторую неприязнь к ней и раздражение.
Вообще, есть сомнения, способен ли Морган глубоко чувствовать и по-настоящему сопереживать? А ещё: бывает ли он искренен и честен? Когда много лет практически не выходишь из фантазий, не трудно забыть, кто ты есть на самом деле. Наверное, поэтому сбросить маски так сложно: вдруг под ними ничего нет?
Хук к своему роману Хавьер Мариас подобрал с умом — читатель не успевает толком познакомиться с мизансценой, как второе действующее лицо внезапно умирает, оставляя главного героя, Виктора, одного в незнакомой квартире. Ступор под действием шока продолжается у протагониста ещё очень долго и, уже покинув злосчастные апартаменты, он не может перестать думать о случившимся. Постоянно прокручивает в голове отрывки диалога с почившей, осмысливает свои действия и само происшествие.
За метаниями героя поначалу интересно следить, и читатель силится встать на место Виктора и понять его мотивы. В конце концов, смалодушничать, испугаться или запаниковать может каждый. Потом, правда, повествование становится более "душным" и тяжеловесным: Виктор как бы замыкается на одной теме.
Как это часто бывает с неспешными и задумчивыми произведениями, они долго запрягают, томят читателя, чтобы в конце, где-нибудь в последней главе, обрушить на него ушат развязки. Так Хавьер Мариас в своём романе резко перескакивает на рельсы хоррора и замыкает пазл истории совсем уж сумасшедшими деталями — и теперь уже читатель пребывает в исступлении оттого, что он только что прочитал.
Максимально заунывные и занудные рассуждения. Поначалу меня даже позабавил этакий скучающий снобский взгляд рассказчика на своих собратьев, но формат бесконечной строки меня вскоре утомил, и я так и не смогла пройти дальше половины повести.
Разумеется, я понимаю аллюзию Кафки: он тонко и остро высмеивает через своего персонажа общество и вечно брюзжащих, злопамятных и недовольных стариков. Они раздражены всеми окружающими и не преминут оставить свой комментарий к любому событию. Однако находиться в мыслях такого героя тяжко и очень уж хочется остановить этот поток сознания.
Мальчик восьми лет живёт свою обычную мальчишескую жизнь в деревушке и много размышляет о происходящем вокруг. Главного героя занимают самые разные вещи, и он пытается осмыслить происходящее и объяснить его для себя. Местный деревенский чудак, господин Зоммер, совершающим ежедневные пешие прогулки в любую погоду, становится настоящим проводником для мальчика и, сам того не зная, спасает его в минуту отчаяния.
Это было очень тяжёлое эмоционально произведение. Сцены насилия, оргий и тем более растление малолетней девочки вызывали оторопь.
Мужчины, основные действующие персонажи, не вызывают симпатии и их собственные поступки ничем не лучше, хотя они и пытаются выгородить себя и показать события с нейтральной стороны. Но, по факту, все четверо использовали Анаис и относились к ней как игрушке, как к вещи. Они хотели и овладевали девушкой, пускали по рукам и реализовывали свои фантазии. То, что они, якобы, никогда не переходили грань дозволенного - всего лишь слова и желание оправдаться. Для читателя же эти детали не являются существенными.
Тонко, иронично и каламбурно написано. Театр абсурда, каков он есть (более того: творчество Акилле Кампаниле принято считать предтече абсурдного жанра). Книга подойдёт не всем, но не оставит равнодушным никого. А те малочисленные ценители нелогичного сюжета и необузданной комедии положений (с нотами магического реализма) вне всяких сомнений придут в восторг.
У Селии Фремлин получился динамичный роман, и, несмотря не то что читатель пребывает в мыслях лидирующего персонажа, Розамунд, и воспринимает происходящее через её призму, книга не навевает скуку. Да, в центре внимания классический любовный треугольник и тривиальная жизнь спального района, но за сюжетом интересно следить. А чувства Розамунд могут откликнуться многим.
Воля случая сводит главную героиню с заядлым игроком в рулетку и она же как будто уберегает её от полного растворения во всей этой истории. Что сказать, это, пожалуй, исключение, чем закономерность. Ведь, как правило, встреча зависимого человека и «спасателя» плохо заканчивается для обоих.
Отчего же бежит Морган? Как правило, от обязательств и рутины. Его непереносимость тривиальности и скуки патологична: когда любимая женщина Моргана начинает "отклоняться" от сгенерированного его сознанием образа, Морган испытывает некоторую неприязнь к ней и раздражение.
Вообще, есть сомнения, способен ли Морган глубоко чувствовать и по-настоящему сопереживать? А ещё: бывает ли он искренен и честен? Когда много лет практически не выходишь из фантазий, не трудно забыть, кто ты есть на самом деле. Наверное, поэтому сбросить маски так сложно: вдруг под ними ничего нет?
За метаниями героя поначалу интересно следить, и читатель силится встать на место Виктора и понять его мотивы. В конце концов, смалодушничать, испугаться или запаниковать может каждый. Потом, правда, повествование становится более "душным" и тяжеловесным: Виктор как бы замыкается на одной теме.
Как это часто бывает с неспешными и задумчивыми произведениями, они долго запрягают, томят читателя, чтобы в конце, где-нибудь в последней главе, обрушить на него ушат развязки. Так Хавьер Мариас в своём романе резко перескакивает на рельсы хоррора и замыкает пазл истории совсем уж сумасшедшими деталями — и теперь уже читатель пребывает в исступлении оттого, что он только что прочитал.
Разумеется, я понимаю аллюзию Кафки: он тонко и остро высмеивает через своего персонажа общество и вечно брюзжащих, злопамятных и недовольных стариков. Они раздражены всеми окружающими и не преминут оставить свой комментарий к любому событию. Однако находиться в мыслях такого героя тяжко и очень уж хочется остановить этот поток сознания.
Мальчик восьми лет живёт свою обычную мальчишескую жизнь в деревушке и много размышляет о происходящем вокруг. Главного героя занимают самые разные вещи, и он пытается осмыслить происходящее и объяснить его для себя. Местный деревенский чудак, господин Зоммер, совершающим ежедневные пешие прогулки в любую погоду, становится настоящим проводником для мальчика и, сам того не зная, спасает его в минуту отчаяния.
Мужчины, основные действующие персонажи, не вызывают симпатии и их собственные поступки ничем не лучше, хотя они и пытаются выгородить себя и показать события с нейтральной стороны. Но, по факту, все четверо использовали Анаис и относились к ней как игрушке, как к вещи. Они хотели и овладевали девушкой, пускали по рукам и реализовывали свои фантазии. То, что они, якобы, никогда не переходили грань дозволенного - всего лишь слова и желание оправдаться. Для читателя же эти детали не являются существенными.