При всём уважении к товарищу Кларку, данный небольшой опус является плохо закамуфлированным и достаточно нудным толкованием древней поговорки «Коней на переправе не меняют».
Если отбросить весь псевдо-научный и космический антураж, то получится прямая цитата, чем и как отдельные немецко-нацистские высокомерные и высокопоставленные «вояки» пытались себе и всем объяснить своё неожиданное поражение во Второй Мировой войне, в особенности против русских «варваров-лапотников». Изобретать, строить и примерять на себя очередную экономически и ресурсно затратную «вундервафлю» в то время, когда надо тупо биться тем, что имелось под рукой изначально — всегда опасная стратегия.
При прослушивании я никак не мог отделаться от ощущения, что Кларк в основу рассказа взял заархивированные документы показаний или мемуаров немецких генералов времён Нюрнбергского процесса.
Всегда был за то, чтобы начитка велась лицом с актёрскими способностями, но к сожалению забыл, что и в актёрском ремесле есть место халтуре. Этот Владимир Анисимов жутко переигрывает. Его манера «играть» уместна разве что для относительно короткого детского праздника, а тут её выносить долго весьма утомительно. Уж лучше спокойный чтец, благо альтернативы имеются.
Первоначальный портрет типичного Диктатора весьма осязаем, у знающего человека вызывая в памяти кучу исторических аналогий. А вот финал, к сожалению, совершенно неправдоподобен (опять же находясь в прямой связи с историческими анналами). Хотелось бы, конечно, чтобы случались такие неожиданные победы, но всё та же неумолимая История, включая Действительность Сего Дня, наглядно показывает, что это лишь Утопия.
В советское время этот относительно небольшой рассказ Рассела при переводе был переименован как «Сквозь Дремучий Ад». Не умаляя авторского замысла, на меня в нём гораздо большее положительное впечатление произвела немолодая супружеская пара из числа случайно выживших. Хороший, поучительный рассказ о том, кто, когда и в чём реально крут.
Пожалуй, в таком качественном переводе и в столь артистичной начитке данный лаконичный рассказ Рассела будет даже покруче его же более известного и пространного произведения на ту же тематику «Я и ещё Я», у нас в переводе названному как «Невидимый спаситель».
Всё-таки актёрские навыки при создании аудокниг имеют куда более решающее значение, нежели тупо хорошая дикция при беглом чтении.
Кому-то из категорично мыслящих молодых-зелёных данное произведение кажется технически устаревшим и оттого скучноватым, но Эрик Фрэнк Рассел никогда и не претендовал на звание футуролога-провидца развития техники или технологий будущего. Его всегда занимало кое-что другое, так или иначе присутствующее во всех его творениях. Это противостояние и превосходство независимого, свободно мыслящего разума любой тотальной организации со строгим подчинением, жестким распределением обязанностей и подавлением свободомыслия. В «Машинерии» эта тема достаточно наглядно затронута. Любая сложно организованная система, подавляющая индивидуальность, в конечном итоге проиграет свободному разуму — вот основная проповедь Рассела.
Было бы замечательно, если б не чтец Николай Козий. Будучи вне всякого сомнения профессиональным декламатором, но с отсутствием всякой актёрской жилки, он очень часто читает (вернее читал) незнакомые ему произведения прямо «с листа», не проникаясь при этом их содержанием, допуская порою досадные грамматические, смысловые или интонационные ошибки. В общем, начитывает их совершенно без личного участия. Это хорошо чувствуется и сильно портит впечатление даже от самых интересных произведений.
Если отбросить весь псевдо-научный и космический антураж, то получится прямая цитата, чем и как отдельные немецко-нацистские высокомерные и высокопоставленные «вояки» пытались себе и всем объяснить своё неожиданное поражение во Второй Мировой войне, в особенности против русских «варваров-лапотников». Изобретать, строить и примерять на себя очередную экономически и ресурсно затратную «вундервафлю» в то время, когда надо тупо биться тем, что имелось под рукой изначально — всегда опасная стратегия.
При прослушивании я никак не мог отделаться от ощущения, что Кларк в основу рассказа взял заархивированные документы показаний или мемуаров немецких генералов времён Нюрнбергского процесса.
Всё-таки актёрские навыки при создании аудокниг имеют куда более решающее значение, нежели тупо хорошая дикция при беглом чтении.