Везде работают люди и соответственно они и создают атмосферу. Но, что наше здравоохранение не охраняет здоровья, это видно и из данного произведения и из личного опыта. Врачи лечат, а не помогают быть здоровыми. Это выгодно им и государству. Отсюда вывод: сохранением здоровья должен заниматься каждый сам. Давайте быть здоровыми!!!
Софья Могилевская (1903- 1981)— автор детских повестей, сказок и рассказов, а также научно-популярных произведений для детей всех возрастных групп.
Могилевская очень увлекалась историей, особенно ее интересовала история русского театра. Этой теме она посвятила целую трилогию. В книге «Повесть о кружевнице Насте и великом русском актере Федоре Волкове» писательница рассказала читателям о зарождении русского общедоступного театра, в повести «Крепостные королевны» — о крепостных театрах в конце XVIII века и в первые годы XIX века, в последней повести трилогии, «Театр на Арбатской площади», — о становлении профессионального театра в первом десятилетии ХХ века.
Историческая повесть «Крепостные королевны», это — второй этап развития русского театра. В конце восемнадцатого века и в первые годы девятнадцатого крепостные театры существовали по всей России. И хотя увлечение театральным искусством было лишь прихотью богатой знати, но увлечение это открыло дорогу многим талантам, которые существовали в народе, и дало возможность этим талантам проявиться в полную меру.
" Сначала они повели в театр Верку и Фросю. Там шла репетиция оперы «Дианино древо». Обе девочки танцевали в этой опере: сначала — пастушек, потом — нимф.
Кто такие пастушки — это Дуня понимала. Ну, а нимфы?
— Богини—вот кто, нимфы-то! — объяснила ей Верка. — Ну, которые с небес спускаются да пляшут…
Дуня изумилась:
— И тебя с Фросей будут с небес спускать?
— А как же! На веревках, прямо с потолка…
— Врешь…
— Вот те крест! — И Верка истово перекрестилась.
Но все же Дуня ей не поверила.
Дуня вопросительно глянула на Фросю: кто же эти самые нимфы-то? На кой они надобны?
— Богинины прислужницы — вот кто нимфы, — уточнила Фрося.
— А плясать зачем им?
— А плясать им надобно. В театре у нас кто поет, кто пляшет. Без этого нельзя. Уразумела?
— Ага! — ответила Дуня, но было ей это по-прежнему непонятно, а допытываться не стала.
Огромное спасибо и автору и исполнителю. Уважаемый RodeoS, очень бы хотелось послушать в Вашем исполнении цикл этого же автора "Одинокий демон". Произведение не менее интересное, чем данное. Ваш голос и манера чтения изумительно подойдут. Думаю, что произведение А.Кощиенко о "демоне" будет воспринято на Ура многими любителями аудиокниг. Спасибо!
Одна из самых любимых книг. До сих пор на полке стоит потрёпанный томик 1962 года=) Дилогию знаю практически наизусть, но, всё равно, периодически перечитываю и переслушиваю. Исполнение Сергея Ларионова подходит на все сто процентов, никого другого на его месте я просто не могу представить.
Для чего современные женщины "писательницы" пишут свои детективы со всякими сексоэротическими подробностями? Написать хороший детектив без этих отступлений таланта не хватает? Прочитано хорошо. Сам детектив, на мой взгляд, так себе.
"Лишь тому, чей покой таим,
Сладко дышится…
Полотно над окном моим
Не колышется."
Вот так и бывает - и пасмурно... и хмуро... и звонка ждешь
раздался
и теплеет... и прилив сил... и к новым свершениям готов
воскрес
и вдруг вошёл кто-то
на другом конце провода тишина
все кончилось
"Пчелы в улей там носят мед,
Пьяны гроздами…
Сердце ж только во сне живет
Между звездами…"
Изначальная неплохая хоть и банальная задумка не развита по причине того, что автор (авторка?) явственно страдает феминизмом головного мозга. Впрочем и идеи феминизма здесь раскрыты исключительно топорно и неубедительно. Чтец в своей манере исполнения пытается копировать стиль небезызвестного Кирилла Головина, однако отчаянно переигрывает, что также не добавляет интересности.
Спасибо сайт!
Спасибо, Костя, за ссылку!!!
Могилевская очень увлекалась историей, особенно ее интересовала история русского театра. Этой теме она посвятила целую трилогию. В книге «Повесть о кружевнице Насте и великом русском актере Федоре Волкове» писательница рассказала читателям о зарождении русского общедоступного театра, в повести «Крепостные королевны» — о крепостных театрах в конце XVIII века и в первые годы XIX века, в последней повести трилогии, «Театр на Арбатской площади», — о становлении профессионального театра в первом десятилетии ХХ века.
" Сначала они повели в театр Верку и Фросю. Там шла репетиция оперы «Дианино древо». Обе девочки танцевали в этой опере: сначала — пастушек, потом — нимф.
Кто такие пастушки — это Дуня понимала. Ну, а нимфы?
— Богини—вот кто, нимфы-то! — объяснила ей Верка. — Ну, которые с небес спускаются да пляшут…
Дуня изумилась:
— И тебя с Фросей будут с небес спускать?
— А как же! На веревках, прямо с потолка…
— Врешь…
— Вот те крест! — И Верка истово перекрестилась.
Но все же Дуня ей не поверила.
Дуня вопросительно глянула на Фросю: кто же эти самые нимфы-то? На кой они надобны?
— Богинины прислужницы — вот кто нимфы, — уточнила Фрося.
— А плясать зачем им?
— А плясать им надобно. В театре у нас кто поет, кто пляшет. Без этого нельзя. Уразумела?
— Ага! — ответила Дуня, но было ей это по-прежнему непонятно, а допытываться не стала.
Сладко дышится…
Полотно над окном моим
Не колышется."
Вот так и бывает - и пасмурно... и хмуро... и звонка ждешь
раздался
и теплеет... и прилив сил... и к новым свершениям готов
воскрес
и вдруг вошёл кто-то
на другом конце провода тишина
все кончилось
"Пчелы в улей там носят мед,
Пьяны гроздами…
Сердце ж только во сне живет
Между звездами…"
лис